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劇情簡(jiǎn)介
圣體是大導(dǎo)演阿莉切·羅爾瓦赫爾 的一部?jī)?yōu)秀的劇情 類(lèi)型影視作品，主演有Yile Yara Vianello 薩爾瓦托雷·坎塔盧波 帕斯夸麗納 。影片的關(guān)鍵詞是未知,2011年意大利最新劇情佳作，戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元，埃松電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，影片以近乎記錄片的手法記錄了一位小女孩內(nèi)心的掙扎 13歲的瑪塔生活在意大利南部深處，她在瑞士呆了10年，現(xiàn)在正在努力適應(yīng)著回到意大利的生活。長(zhǎng)著一對(duì)明亮大眼睛的她時(shí)常感到不安和害怕。她用著自己所有的感官在感受這個(gè)城市——她看、她聽(tīng)、她感受——但是她卻覺(jué)得自己只是一個(gè)局外人。 瑪塔即將在當(dāng)?shù)氐奶熘鹘探烫美锱e行自己的受洗儀式。根據(jù)天主教教義的規(guī)定，瑪塔必須通曉教義問(wèn)答集的內(nèi)容，并且將其作為自己的行為準(zhǔn)則來(lái)遵守。可就在這個(gè)節(jié)骨眼上，瑪塔和她的媽媽、妹妹以及學(xué)校的老師起了沖突。在經(jīng)歷了一些事情之后，她決定剪掉自己的頭發(fā)，開(kāi)始新的生活。 從這一刻起，瑪塔才覺(jué)得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。 一句話評(píng)論 可能導(dǎo)演真正犯下的錯(cuò)誤只有忽視了主角的觀點(diǎn)和性格這一項(xiàng)。不過(guò)，如果把影片放在紀(jì)錄片美學(xué)的框架下看，這又算不得什么缺點(diǎn)，只能說(shuō)是導(dǎo)演為了實(shí)踐紀(jì)錄片美學(xué)所做的妥協(xié)。——每日銀幕 簡(jiǎn)單隨性的故事，若即若離的鏡頭語(yǔ)言。這是一部很標(biāo)準(zhǔn)的歐洲文藝片。可能只有小部分影迷才能欣賞它。——綜藝雜志 應(yīng)該說(shuō)，這是一部完全遵循現(xiàn)實(shí)主義的要件而創(chuàng)作出來(lái)的影片。它探討的是關(guān)于信仰和成長(zhǎng)的話題。加之一些象征的元素，讓影片很有觀賞性。——好萊塢報(bào)道者 幕后制作 影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亞拍攝，在影片中，這個(gè)地方顯得臟、窮以及脫離現(xiàn)代社會(huì)。導(dǎo)演洛瓦赫是在拍攝記錄片的時(shí)候發(fā)現(xiàn)這個(gè)地方的。她說(shuō)：“就在這個(gè)地方，孩子們需要撿垃圾過(guò)活。我很喜歡這里，所以決定要把《天體》給放在這里拍攝。這里顯得很真實(shí)，它的的確確地表現(xiàn)出了整個(gè)意大利的矛盾：在漂亮的風(fēng)景之下，人們卻被現(xiàn)代化的進(jìn)程攪得心神不寧。這個(gè)城市的特質(zhì)，表現(xiàn)出了整個(gè)意大利的浮躁。” 影片用一個(gè)尋找自我的故事，講述了一個(gè)關(guān)于迷失和宗教問(wèn)題的主題。實(shí)際上洛瓦赫在一開(kāi)始并沒(méi)有把迷失作為主題來(lái)創(chuàng)作。她說(shuō)：“整部電影建立在我的調(diào)查的基礎(chǔ)之上的，并沒(méi)有從一開(kāi)始就準(zhǔn)備從迷失這個(gè)主題開(kāi)始創(chuàng)作。我在調(diào)查的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)在一個(gè)社區(qū)中幾乎所有人都處在迷失中。所以我創(chuàng)造了瑪塔這個(gè)角色，讓她迷失自己，在大千世界中為自己尋覓一個(gè)合適的位置。”影片中出現(xiàn)了不少批判宗教的內(nèi)容，可以看出來(lái)洛瓦赫對(duì)于宗教很有意見(jiàn)。在電影中，唐·馬里奧神父對(duì)于信徒的信仰、問(wèn)題和困頓并不關(guān)心，他只關(guān)心自己的“事業(yè)”。洛瓦赫說(shuō)：“在如今的意大利，這是一種極為普遍的現(xiàn)象，而且馬里奧這個(gè)角色也來(lái)自于現(xiàn)實(shí)。很多神父雖然表面上從事的是神職工作，但實(shí)際上已經(jīng)變成了權(quán)利的信徒。他們工作的內(nèi)容就是蓋教堂、想著如何升遷并如何發(fā)展更多的信徒讓自己的權(quán)力更加龐大。他們從來(lái)不教導(dǎo)人該如何去擁有信仰，只是讓人們一個(gè)勁地去記那些教義問(wèn)答集里的內(nèi)容，讓人去做禱告。這和真正的宗教背道而馳。” 本片導(dǎo)演愛(ài)麗絲·洛瓦赫在拍攝這部電影之前一直是一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演，所以本片也就不可避免地帶上了紀(jì)錄片氣質(zhì)。從鏡頭到故事，從剪輯到氛圍，《天體》的本質(zhì)都更接近于紀(jì)錄片而不是故事片。尤其是影片對(duì)瑪塔生活和選擇的描寫(xiě)，既淡定又冷酷，攝影機(jī)好像只是一個(gè)旁觀者，對(duì)所有的事件只負(fù)責(zé)記錄不負(fù)責(zé)評(píng)價(jià)。談到這種鏡頭語(yǔ)言，必須要提到影片的攝影師Hélène Louvart。這位杰出的攝影師的上一部作品是維姆·文德斯的紀(jì)錄片《皮娜》。談及Louvart愛(ài)麗絲·洛瓦赫說(shuō)：“我們合作得非常愉快，她總是能很快地抓住你想要的東西，而且她好像也沒(méi)有費(fèi)什么大力氣就達(dá)到了我的要求。他和我都是那種崇尚簡(jiǎn)單工作的人。就是如此，我們才把這部電影的視覺(jué)效果打造得這么出色。總體來(lái)說(shuō)，這部電影關(guān)注的是精神上的東西，精神上的想法實(shí)際上并不飄渺。有人覺(jué)得精神內(nèi)容是虛幻的，其實(shí)精神恰恰是實(shí)際的、是真實(shí)的，是某種根植于內(nèi)心深處的內(nèi)容。這就是影片標(biāo)題《天體》的含義。宇宙中的天體，顯得十分飄渺、而且不可觸及，可是它們就是真實(shí)的存在在那里，而且已經(jīng)存在了上萬(wàn)上億年。這和精神的不可觸及但是很實(shí)際的特質(zhì)可以說(shuō)是一模一樣。”
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